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诗意中国如下：
《诗意中国》是由深圳卫视推出的大型原创文博推理秀电视节目，由知名教授郦波担任诗意出题官，主持人庞玮担任诗意主理人，邀请多位学者、明星艺人担任诗意嘉宾。节目以文化的内核、综艺的外壳、推理的形式，开创了文化综艺新局面。
《诗意中国》节目中，各位诗意探寻者从亲身感悟的诗意生活出发，引入当期节目主题，结合现场小剧场表演还原的古人生活场景，通过验证复刻信息进行推理答题。
中华千年文化深植九州大地，绵延千年，不仅要沿袭既往、一脉相承，还需推陈出新，多维度发展。近年来，文化类节目迎来井喷式发展，关于中华传统文化的探索与表达从未缺席。
但大量同质化节目也使得文化综艺需探寻进阶新时代的途径，如何吸引更多年轻人的目光，也成为文化类节目的一个重要命题。在这个命题下，《诗意中国》另辟蹊径，将烧脑的推理博弈与诗意的文化对谈结合在一起，通过对传统文化的年轻化解读，为文化的传承与创新提供了一个新的出口。
《诗意中国》全文：?
董卿朗诵的诗意中国：
1、《我愿意是急流》
我愿意是急流，山里的小河，在崎岖的路上，岩石上经过。
只要我的爱人，是一条小鱼，在我的浪花中，快乐的游来游去。
我愿意是荒林，在河流的两岸，对一阵阵的狂风，勇敢的作战。
只要我的爱人，是一只小鸟，在我的稠密的，树枝间做窠，鸣叫。
我愿意是废墟，在峻峭的山岩上，这静默的毁灭，并不使我懊丧。
只要我的爱人，是青青的常春藤，沿着我荒凉的额，亲密的攀援上升。
我愿意是草屋，在深深的山谷底，草屋的顶上，饱受风雨的打击。
只要我的爱人，是可爱的火焰，在我的炉子里，愉快的缓缓闪现。
我愿意是云朵，是灰色的破旗，在广漠的空中，懒懒的飘来荡去。
只要我的爱人，是珊瑚似的夕阳，傍着我苍白的脸，显出鲜艳的辉煌。
2、《青春》
所有的结局都已写好，
所有的泪水也都已启程，
却忽然忘了是怎么样的一个开始。
在那个古老的不再回来的夏日，
无论我如何地去追索，
年轻的你只如云影掠过。
而你微笑的面容极浅极淡，
逐渐隐没在日落后的群岚。
遂翻开那发黄的扉页，
命运将它装订的极为拙劣。
含着泪我一读再读，
却不得不承认，
青春是一本太仓促的书。
为什么很多综艺节目都逃不过越做越烂的困境?
综艺节目是一种娱乐性的节目形式，通常包含了许多性质的演出，例如音乐、舞蹈、杂技与搞笑等类型，而且通常只在电视上播出。大部分的综艺节目会邀请现场观众参加录影，但也有现场实况播出的节目。
中国内地的综艺节目起步较晚，20世纪80年代初才初现端倪，当年最有名的节目就是《正大综艺》和《综艺大观》。2004年10月8日，《综艺大观》成为央视综艺频道正式改版播出后首批被淘汰的栏目之一，拥有14年历史的《综艺大观》被淘汰，改版为《欢乐中国行》，成为中国电视娱乐节目发展史上的一个标志性事件。
1997年，湖南电视台模仿港台节目制作了《快乐大本营》和《玫瑰之约》。此后，中国内地以“欢乐”、“快乐”和“速配”为主题的节目掀起国内电视娱乐节目的第二次浪潮。此后，湖南卫视一直是大家心目中公认的综艺大哥大，其《快乐大本营》和《天天向上》在综艺节目还没有完全遍地开花的年代可谓是红极一时，用现在的“霸屏”一词来形容再合适不过了。
2010年左右，综艺开始遍地开花，2010年1月15日《非诚勿扰》首播，成了大红大紫的婚恋交友节目，倍受广大青年男女的追捧，2010年12月10日《职来职往》领衔的求职类节目满足了许多人的需求，2012年3月2日益智答题类节目《一站到底》形式新颖、趣味十足，2013年《我是歌手》的首播成为了不同于选秀的明星歌唱类真人秀节目，2014年10月10日首播的《奔跑吧兄弟》开创了明星竞技娱乐真人秀的先河，这第一个吃螃蟹的人成功把这一类节目做大做强了。湖南卫视一家独大的局面开始瓦? 解，江苏卫视、浙江卫视等异军突? 起。
近几年，网络综艺也大有蓬勃发展之势，因为网络相对宽松的播放环境，给综艺很大的发展空间，《明星大侦探》、《明日之子》、《奇葩大会》、《中国有嘻哈》等等也都有不错的播放量，《爸爸去哪儿》也因政策原因改成了网播，不过从最近沸沸扬扬的某嘻哈选手事件也可以总结一些教训，网综要想良性发展、服务社会也需下一番大工夫好好经营，避免粗制 滥造妄 图钻网络的空子。
一、市场需求与流行性
综艺节目是市场推动的产物，市场需求是综艺节目的基础。观众的需求是多样的，可是一些综艺节目在投资和制作过程中只关注流量和收视率，忽略了对观众真正需求的调研，就随波逐流，盲目追求热门元素，结果越做越烂。当一个元素被过度使用，观众们会变得越来越麻木，这会导致综艺节目的流行度下降。
二、内容创意不足与创新意识缺失
综艺节目的内容创意非常关键，没有好的内容创意，再好的制作人、主持人和明星，都无法保证综艺节目的质量。然而，很多综艺节目的制作人没有对主题、节目结构、互动环节等细节进行深入思考，导致很多节目呈现出雷同、单一化的状况。同时，创新意识缺失也是导致节目逐渐失去吸引力的原因之一。因此，综艺节目需要不断创新和改进，才能保持观众的兴趣和关注。
三、明星效应和过于商业化
综艺节目最大的卖点是嘉宾阵容和明星效应，不过，过度依赖明星的影响力和效应，容易导致综艺节目的内容单一、过度商业化等问题，这些问题都会让观众感到厌倦。此外，一些综艺节目还存在赚钱的考虑，盲目追求商业利益，不顾及观众的喜好，会导致很多节目失去原有的质量和观赏性。
四、制作人的专业能力和经验不足
综艺节目的制作是一项艰巨、复杂的任务，需要制作人具备丰富的经验和专业知识，同时还需要有独特的创意和敏锐的审美。然而，现实情况是，很多制作人的专业能力和经验并不足够，没有足够的耐心和精力，就会导致综艺节目质量下降，难以吸引观众的关注。
总之，综艺节目有如下几个方面的问题：市场需求与流行性；内容创意不足与创新意识缺失；明星效应和过于商业化；制作人的专业能力和经验不足。如果能够针对这些问题进行改进，相信综艺节目的质量和受欢迎程度仍然可以得到提高。
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