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哈喽大家好。近几年,在商业资本和网络平台的巨大助推力下,中国综艺市场呈现出一种井喷之势,仅2017年播出的国产综艺便达数百部。然而,数量激增但质量却良莠不齐,在这“欣欣向荣”的数量背后,内容上的颓态依旧明显。大部分国产综艺依旧注重追求娱乐效果,与商业结合过多,同质化现象较为严重。
不过,在这样的环境下,综艺市场也出现了一股清流,其内容沉稳平静又趣味非凡,内涵丰富、具有民族文化色彩,观众在观看完节目之后能获得文化上的积淀。这类综艺近年来俘获大量观众,频繁成为现象级话题,收视、口碑也普遍达到上游水平。这股综艺清流就是“文化类综艺”。文化类综艺为何能在综艺混战中获得用户青睐,并焕发出强劲生命力呢?
第一,内容至上的文化类综艺
尽管不同细支的文化类综艺在题材、形式上不尽相同,但它们都共同秉持着内容至上的原则,内容才是节目最大的卖点。这类综艺以内容撑起整个节目框架,把心思用在研究上,把功夫用在幕后,将综艺技巧、演出阵容等作为良好辅助来帮助内容的传达和主旨的表现。
第二,娱乐化作品过剩引发观众审美疲劳
脱口秀、户外竞技、大众选秀、偶像练成、生活体验、二次元……各式各样的综艺题材触及社会生活的方方面面,满足了不同人群的多样需求。而在数量繁荣的背后,娱乐性综艺过剩的现象也越来越显现。大多数综艺出品方一味追求收视率、网播量、话题量,而忽略了对内容的把控。一些在收视率、网播量、话题量都占据行业前列的综艺节目,在某种程度上而言可以纳入“成功”综艺,却并不能被冠以“优秀”综艺的名号。尽管它们拥有一些傲人战绩,口碑却不尽如人意。
第三,国家政策的引领
在时代不断发展的大背景之下,文化类综艺势力的壮大,还离不开国家政策的引导。对于整个娱乐行业来说,上级起到的是及时纠错、方向引导的作用。国家通过硬性的政策规定来进行限制,一是扼制资本的过度入侵带来的乱象,二是为优质综艺开辟良好的成长土壤。
近几年,国家新闻出版广电总局发布了不少针对中国综艺市场乱象的文章和政策。这些文章和政策针对性地指出、纠正当时综艺市场上的不良势头,并且在不断地深化、巩固政策的实施。
今天就分享到这里,欢迎大家多留言评论,谢谢。
怎么评价新综艺《上新了故宫》?
《中国诗词大会》《朗读者》《见字如面》是文化类综艺节目。
文化类节目不仅要成为知识的载体,更要集趣味性、审美性于一体,将中华文化和中国精神融入节目的主题选择、情景设置、规则制定等各环节,充分调动舞美、动画、音乐等视听手段,诗情画意地展示中国人独特的精神之美、境界之美、形式之美,满足观众的审美要求。比如,《中国诗词大会》的舞台设计配以卷轴效果,让诗词在画面呈现中灵动起来,第一季以“草船借箭”为理念设计赛制,“战船”“射箭”妙趣横生,第二季“飞花令”对诗环节悬念十足。
在传播手段上寻找规律,充分利用新媒体技术手段实现多屏联动,进一步推动全民互动,形成信息互通、资源共享的媒体传播矩阵。比如,《中国诗词大会》第二季播出全程开启移动端,吸引了四五十万观众与现场选手同步答题、吟诗作赋,实现了以大屏带动小屏、以小屏深化大屏的传播效果。《见字如面》先将读信单曲放在互联网上引发裂变式效应,形成热点话题,随后在电视和网络上同步推出合集版,引发新一轮收视热潮。适应新的传播格局,电视文化类节目要主动出击,要素先行,使多样化的节目信息在网络社群中扩散、延展,获得更广泛的传播面和更强的受众黏性。
《上新了故宫》作为一档致力于传播故宫文化,同时衍生出新的文化思路和创意的节目,未上映已经先火了起来。
依据我们现有可以掌握的信息和片花来看,这档节目应当会重现去年《国家宝藏》的辉煌和热评。但他与《国家宝藏》除了相似之处外,更多的是不同,今天我将重点给大家介绍些《上新了故宫》的创新元素以及它所呈现的意义。
节目形式有所创新:之前类似的节目,更多的是展示,展示中华上下五千年,甚至全人类的厚重历史,通过一件件的文物,来揭开一段段的历史故事。而这些文物都是只可远观,大多数都不可用手触摸的,而这种感觉有时候会给人强烈的压迫感。同时之前的比如《国家宝藏》定位的是整个中国各大知名的博物馆,而这次的《上新了故宫》唯一要呈现的就是故宫,呈现的东西更多是文化和历史,没有那么强烈的厚重感和压迫感。更多的就是融入其中,去慢慢的体验和感受。
节目的寓意有所改变:如果说《国家宝藏》的目的是为了让大家了解历史,知道生命的起源和发展。那《上新了故宫》的主要寓意和目的是为了让大家走进故宫,给故宫带去新的生命和活力,同时借助故宫给人们的启发,衍生和创造出更新的东西去造福大家。
期待再过几天的首映,期待《上新了故宫》给我们带来不一样的历史体验!
关于“文化类综艺到底如何深入人心?”这个话题的介绍,今天小编就给大家分享完了,如果对你有所帮助请保持对本站的关注!
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